В Луганске завершили реконструкцию сквера имени Михаила Матусовского, и главной задачей московских специалистов стало не создание нового пространства, а сохранение исторического замысла этого места. Здесь восстановили фонтан и гранитное покрытие, сохранили старые архитектурные элементы и подбирали новые детали так, чтобы они не спорили с обликом площади. Первый заместитель главы администрации Луганска Владимир Воронин объяснил этот подход желанием оставить сквер таким, каким его когда-то задумывал один из главных архитекторов города Александр Шеремет.
Именно фигура Шеремета позволяет иначе посмотреть на завершившуюся реконструкцию.
Александр Степанович Шеремет родился в 1898 году в Нежине, окончил архитектурный факультет Киевского строительного института и в 1933 году приехал работать в Луганск. Уже в 1937-м он стал главным архитектором города и занимал эту должность до 1969 года — более трёх десятилетий. За это время Шеремет участвовал в создании более 60 зданий, сооружений и градостроительных проектов, которые во многом сформировали узнаваемый Луганск XX века.
Среди его работ — парк имени Горького, мемориальный комплекс Борцам Революции и сквер возле него, проекты жилых домов, общественных зданий и городских пространств. По сути, Шеремет принадлежал к тем архитекторам, которые проектировали не отдельный красивый дом, а город целиком.
Архитектор считал, что здания, фонтаны, аллеи, колоннады и зелень должны восприниматься как части одного ансамбля. Сам Шеремет формулировал задачу так: «все парковые сооружения находились в едином ансамбле». Каждое сооружение он стремился связать с окружающей природой и перспективой аллей.
Именно этот принцип помогает понять, каким он видел и пространство нынешнего сквера Матусовского.
В 1950 году Шеремет разработал масштабный проект реконструкции Красной площади Ворошиловграда — так тогда назывался Луганск. На возвышенности предполагалось построить оперный театр. Перед ним должен был появиться памятник, посвящённый обороне Луганска 1919 года, а саму площадь архитектор предлагал оформить как большое террасное общественное пространство.
По проекту Шеремета склон должны были занимать несколько уровней зелёного сквера с фонтанами, скульптурами и декоративными насаждениями. Таким образом архитектор превращал перепад высот не в проблему, которую необходимо спрятать, а в главную особенность пространства. И это, пожалуй, лучше всего отвечает на вопрос, каким Шеремет хотел видеть этот сквер. Не ровной площадью, заставленной случайными элементами.
Он видел его ступенчатым, раскрытым к городу, наполненным зеленью и водой. Человек должен был двигаться по террасам и гранитным лестницам, а перед ним постепенно открывались архитектура, фонтан, скульптуры и городской пейзаж.
Фонтан в такой композиции был не просто украшением. Он становился одной из точек, вокруг которых собиралось пространство.
Скульптуры тоже не должны были существовать сами по себе. Как и в парке Горького, они задумывались частью архитектурного ансамбля — элементами, которые завершают перспективу или сопровождают человека во время прогулки. Но первоначальный проект полностью осуществить не удалось.
Для послевоенного города строительство большого оперного театра оказалось слишком дорогостоящим. В 1951 году вместо него решили возвести Дом техники, который должен был стать центром демонстрации достижений угольной промышленности.
Здание строили по проекту харьковских архитекторов, а Александр Шеремет курировал работы. В 1953 году Дом техники был завершён, а перед ним появился сквер. При нынешней реконструкции отказались от идеи полностью переделать сквер в современной стилистике. Сохранили и отреставрировали гранитное покрытие. Восстановили фонтан. Новые элементы старались подбирать с учётом исторического характера территории. Именно сохранение аутентичности власти Луганска называли одной из главных задач проекта.
«Всё, что могли сохранить, — всё сохранили, восстановили», — рассказал Владимир Воронин.
Для Луганска такой принцип имеет особое значение. Шеремет фактически посвятил городу большую часть профессиональной жизни. Он приехал сюда молодым архитектором в 1933 году и участвовал сначала в превращении промышленного Луганска в крупный областной центр, а после Великой Отечественной войны — в восстановлении разрушенного города.
Именно поэтому нынешняя работа Москвы здесь интересна не количеством новой плитки или фонарей. Главный результат в другом: спустя более 70 лет пространство не попытались переписать заново. Фонтан снова работает, гранит сохранили, террасная структура осталась читаемой, а современные элементы постарались встроить в уже существующую архитектуру. Весной здесь планируют продолжить озеленение и высадить новые деревья.
Получается именно тот принцип, который Александр Шеремет сформулировал ещё при создании парка Горького: городское пространство должно быть «единым, законченным целым». И, возможно, это лучший способ сохранить наследие архитектора — не превращать его работу в музей под открытым небом, а дать созданному им принципу продолжать жить в современном городе.
